目前还没和塔哈·尤努斯见过面

卡拉奇:

猜猜谁回来了？没错，这是Young Stunners乐队的Talhah Yunus，他的专辑充满了伊克巴尔式的抱怨，让我们这么说吧，我写这篇文章的时候还在摇头。塔拉哈·尤努斯（Talhah Yunus）期待已久的个人专辑《侧A》（Side A）有一种令人愉悦的电影化感觉；十首歌曲的合集，感觉就像在卡拉奇闪烁的路灯下闷烧的独白，香烟在燃烧，手枪在桌子上。这是黑色说唱。这是穿着昂贵皮夹克的desi存在主义。这是尤努斯迄今为止最令人信服的自我宣言。

这本相册的开头不是邀请，而是警告。匪徒们溜进来，瓦齐尔·帕塔尔（Wazir Patar）的旁遮普语（Punjabi）诗句生锈光滑，说唱恶魔（Rap Demon）的言辞犀利。这首歌的节奏阴暗而油腻，尤努斯不怎么说唱，而是像装子弹一样在歌曲中穿梭。这是一个招摇的圈套和巧妙的误导。因为就在你期待一张充满硝烟和火焰的专辑时，尤努斯却转向了一些更有情感层次的东西。

在音乐上，Shikwa （Side A）在操练式的侵略性和忧郁的反思之间走得很好。混音很干净，但并不枯燥：贝斯的节奏没有压倒一切，跨轨的节拍显示出对克制的谨慎承诺。在这里，你看不到商业嘻哈那种过度饱和的极致主义。相反，制作人Umair和Jokhay策划了一个由冰冷的合成器、环境纹理和口袋鼓组成的情绪板，为尤努斯的声音留出了空间：低，稳定，往往比骄傲更痛苦。

在《接管》和《幻想》之间，“塔哈·尤努斯”的角色开始破裂。是的，他带着他标志性的冷淡自信，对影响力点头，抒情的特技表演。但仔细听，尤努斯一直在往回走，质疑他所描绘的这个世界。他的写作是内省的，经常是自我批评的。这一点在购物界表现得最为明显，在这里，一种充满活力的、几乎像流行音乐一样的节奏掩盖了日益增长的玩世不恭。卡拉奇是我的家，也是我的战场，它唾吐着，把消费主义的快感转化为更像是生存的东西。

跟他说话，他会顶嘴

《猜猜谁回来了》就像一个反派在故事进行到一半时突然出现。但这不仅仅是一次胜利的回归。尤努斯并不渴望排行榜；他在找回自我。这里有一个精心设计的层次：每首诗都回顾了他过去的作品，但拒绝怀旧。这不是《汉堡-卡拉奇的青年惊爆者》，这是一个伤痕累累、更加苦涩的叙述者，试图在矛盾中找到连贯性。

这些合作也不只是做做样子。《Dawgs with Talha Anjum》听起来像是两个老朋友之间的对话：密密的、厌世的、亲密的。化学反应仍然存在，但它在慢慢燃烧，而不是火花。然后是《发生》（Happen），法瑞斯·沙菲（Faris Shafi）用忏悔亭的重量朗诵铁丝网诗。尤努斯在这种脆弱中遇到了他，他们一起把节奏翻转到一个迷失方向和后悔的空间。《发生》是这张专辑中一个情感解除的时刻。

声音调色板也以有趣的方式变化。100%注入Shareh的悠闲交付到一个节拍，更倾向于低保真而不是陷阱。它是一种调色板清洁剂，在炎热的日子里是茶，而带有沙蒙·伊斯梅尔（Shamoon Ismail）甜蜜钩子的Majaal，其柔滑几乎是空中的。这些音轨是色调的对比，尤努斯巧妙地运用了它们，用轻快的时刻点缀着唱片，而不会陷入轻浮。

然后是Shikwa，它离我们更近，和我们同名。这首歌是整张专辑的锚，听起来像是叹息变成了歌曲。“Kya hi shikwa karein phir, teri ghalti nahi hai”这句诗穿插着乌尔都语的诗歌，就像一颗悄然破碎的心。影片的停顿正好让情感得以呼吸。这是一种你在它结束后还能坐很长时间的轨迹。

解构心碎

特别聪明的是，去年上映的《四方》（A面）与《四方》（B面）之间的对话是按照时间顺序倒转的。B面全是心碎和烟雾；对爱与失去的剖析。A面是危机前的积累、狂妄、否认和宏大幻想。如果说B面是后果，那么A面就是自我的最后一站。合在一起，它们形成了一种非线性的心碎，一种说唱二重唱，它在说：这就是问题所在，这就是我知道问题之前的样子。

最终，Shikwa （Side A）做到了大多数个人说唱处女作无法做到的事情：它讲述了一个只有塔哈·尤努斯（Talhah Yunus）才能讲述的故事。有情节、情绪、角色和评论。有文字游戏和世界构建。它并不完美，但它故意不完美，这就是它诚实的原因。

可以要求C面吗？如果发生这种情况，最好带上纸巾和装尸袋。因为如果这仅仅是“shikwa”的开始，我们还没准备好打口水仗。

Shikwa （Side A）现在在YouTube和Spotify上发布。

有什么要补充的吗？请在下面的评论中分享。

猜猜谁回来了？没错，这是Young Stunners乐队的Talhah Yunus，他的专辑充满了伊克巴尔式的抱怨，让我们这么说吧，我写这篇文章的时候还在摇头。塔拉哈·尤努斯（Talhah Yunus）期待已久的个人专辑《侧A》（Side A）有一种令人愉悦的电影化感觉；十首歌曲的合集，感觉就像在卡拉奇闪烁的路灯下闷烧的独白，香烟在燃烧，手枪在桌子上。这是黑色说唱。这是穿着昂贵皮夹克的desi存在主义。这是尤努斯迄今为止最令人信服的自我宣言。

这本相册的开头不是邀请，而是警告。匪徒们溜进来，瓦齐尔·帕塔尔（Wazir Patar）的旁遮普语（Punjabi）诗句生锈光滑，说唱恶魔（Rap Demon）的言辞犀利。这首歌的节奏阴暗而油腻，尤努斯不怎么说唱，而是像装子弹一样在歌曲中穿梭。这是一个招摇的圈套和巧妙的误导。因为就在你期待一张充满硝烟和火焰的专辑时，尤努斯却转向了一些更有情感层次的东西。

在音乐上，Shikwa （Side A）在操练式的侵略性和忧郁的反思之间走得很好。混音很干净，但并不枯燥：贝斯的节奏没有压倒一切，跨轨的节拍显示出对克制的谨慎承诺。在这里，你看不到商业嘻哈那种过度饱和的极致主义。相反，制作人Umair和Jokhay策划了一个由冰冷的合成器、环境纹理和口袋鼓组成的情绪板，为尤努斯的声音留出了空间：低，稳定，往往比骄傲更痛苦。

在《接管》和《幻想》之间，“塔哈·尤努斯”的角色开始破裂。是的，他带着他标志性的冷淡自信，对影响力点头，抒情的特技表演。但仔细听，尤努斯一直在往回走，质疑他所描绘的这个世界。他的写作是内省的，经常是自我批评的。这一点在购物界表现得最为明显，在这里，一种充满活力的、几乎像流行音乐一样的节奏掩盖了日益增长的玩世不恭。卡拉奇是我的家，也是我的战场，它唾吐着，把消费主义的快感转化为更像是生存的东西。

跟他说话，他会顶嘴

《猜猜谁回来了》就像一个反派在故事进行到一半时突然出现。但这不仅仅是一次胜利的回归。尤努斯并不渴望排行榜；他在找回自我。这里有一个精心设计的层次：每首诗都回顾了他过去的作品，但拒绝怀旧。这不是《汉堡-卡拉奇的青年惊爆者》，这是一个伤痕累累、更加苦涩的叙述者，试图在矛盾中找到连贯性。

这些合作也不只是做做样子。《Dawgs with Talha Anjum》听起来像是两个老朋友之间的对话：密密的、厌世的、亲密的。化学反应仍然存在，但它在慢慢燃烧，而不是火花。然后是《发生》（Happen），法瑞斯·沙菲（Faris Shafi）用忏悔亭的重量朗诵铁丝网诗。尤努斯在这种脆弱中遇到了他，他们一起把节奏翻转到一个迷失方向和后悔的空间。《发生》是这张专辑中一个情感解除的时刻。

声音调色板也以有趣的方式变化。100%注入Shareh的悠闲交付到一个节拍，更倾向于低保真而不是陷阱。它是一种调色板清洁剂，在炎热的日子里是茶，而带有沙蒙·伊斯梅尔（Shamoon Ismail）甜蜜钩子的Majaal，其柔滑几乎是空中的。这些音轨是色调的对比，尤努斯巧妙地运用了它们，用轻快的时刻点缀着唱片，而不会陷入轻浮。

然后是Shikwa，它离我们更近，和我们同名。这首歌是整张专辑的锚，听起来像是叹息变成了歌曲。“Kya hi shikwa karein phir, teri ghalti nahi hai”这句诗穿插着乌尔都语的诗歌，就像一颗悄然破碎的心。影片的停顿正好让情感得以呼吸。这是一种你在它结束后还能坐很长时间的轨迹。

解构心碎

特别聪明的是，去年上映的《四方》（A面）与《四方》（B面）之间的对话是按照时间顺序倒转的。B面全是心碎和烟雾；对爱与失去的剖析。A面是危机前的积累、狂妄、否认和宏大幻想。如果说B面是后果，那么A面就是自我的最后一站。合在一起，它们形成了一种非线性的心碎，一种说唱二重唱，它在说：这就是问题所在，这就是我知道问题之前的样子。

最终，Shikwa （Side A）做到了大多数个人说唱处女作无法做到的事情：它讲述了一个只有塔哈·尤努斯（Talhah Yunus）才能讲述的故事。有情节、情绪、角色和评论。有文字游戏和世界构建。它并不完美，但它故意不完美，这就是它诚实的原因。

可以要求C面吗？如果发生这种情况，最好带上纸巾和装尸袋。因为如果这仅仅是“shikwa”的开始，我们还没准备好打口水仗。

Shikwa （Side A）现在在YouTube和Spotify上发布。

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